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Fernando Echevarría

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Num ritmo vagaroso, em que a substância de cada palavra é extremamente valorizada, o poema vai instaurando o lugar da presença ou de uma correspondência actual de diversos planos da realidade». (António Ramos Rosa)

«... uma linguagem de laboriosa artisticidade, que confere ao livro o estatuto de obra poética. O rigor e a perfeição dessa linguagem fazem-na diferente, ela é uma transferência (...) de signos refractados. E são eles que organizam (...) a metáfora geral da obra: a viagem através do lugar do conhecer». (Fernando Mendonça)

«... Mas em todo este percurso feito em meditação há também uma concepção musical que se implanta, uma alegria feita de ritmo e de imagem sonora...». (Ana Hatherly)

«Usar a Penumbra é libertar o objecto contemplado da contingência natural que o afecta e recolhê-lo na intimidade do pensamento que o subtrai à temporalidade de um mundo onde tudo é perecível. O que fica é a transparência enigmática de uma poesia que devolve as coisas à profundidade do seu mistério, abrindo-lhes um horizonte de eternidade». (Maria João Reynaud)

Ano de edição: 2018

Páginas: 536

Coleção: Poesia

Dimensões: 12,5 x 23,9 cm

Encadernação: Brochado

ISBN: 978-972-36-1653-8

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Fernando Echevarría

Fernando Echevarría Ferreira (26 de fevereiro de 1929, Cabezón de la Sal, Espanha - 4 de outubro de 2021, Porto) cursou Humanidades em Portugal e Filosofia e Teologia em Espanha. Exilado em Paris, em 1961, dedicou-se à atividade docente e dividiu a sua existência entre França, Argélia e Portugal. Colaborou em publicações como Graal, Cadernos do Meio-Dia, Eros ou Colóquio/Letras. Surgindo num momento de balanço das tendências poéticas que atravessaram a década de 50, e anunciando já caminhos a percorrer na década seguinte, a novidade contida nas primeiras obras de Fernando Echevarría reside na escolha do poema curto assente "em insólitos enjambements, no amplo recurso à frase nominal, e na estranheza das imagens com que procurava expressar-se, em rude e humaníssima linguagem, o diálogo com o divino", o excesso da expressão procedendo, não da proliferação discursiva, mas da "intensidade com que, dentro da tradição mística e da tradição barroca a que esteve exposto, por prolongada estadia num período decisivo da sua formação" (cf. MARTINHO, F. J. B., op. cit., p. 187, sobre uma nota de apresentação de Fernando Echevarría de Egito Gonçalves, datada de 1961). As metáforas verbais, o amplo uso da frase nominal, a disciplina rítmica e rimática, o jogo dialético das palavras reiteradas no poema, são algumas das características de uma poética que tem sido frequentemente inserida num movimento neobarroco na sua dupla fonte: a do contacto direto com a tradição gongórica e a releitura depurada dessa tradição efetuada pela geração espanhola de 27 (cf. GUIMARÃES, Fernando - "Fernando Echevarría", in Dicionário de Literatura Portuguesa, Lisboa, 1996). Não será porém errado aproximar Fernando Echevarría de outras duas tendências contemporâneas: por um lado, a do desenvolvimento de uma poesia reflexiva, a que subjaz a especulação filosófica, e que aproxima o autor de alguns colaboradores de Eros, como Fernando Guimarães ou António José Maldonado, tendência, aliás, agudizada nos últimos títulos (Introdução à Filosofia e Fenomenologia); e, por outro lado, coincidente muitas vezes com a tendência anterior, a da compreensão, na esteira do simbolismo mallarmiano, da poesia como um instrumento de conhecimento, na decifração de uma dimensão absoluta e de uma verdade metafísica que podem ser entrevistas pelo uso do símbolo na condensação intensiva de todas as irradiações significativas de certas palavras.
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